Московский кинофестиваль 2015: снова российское кино

Завершающийся 37 Московский кинофестиваль так и не дал нам достаточно поводов бросить более пристальный взгляд на свою международную составляющую, хотя свою долю призов иностранцы получили, потому волевым усилием Кинокадр продолжит в финальном обзоре следовать канве предыдущего, сосредоточившись на представленном в рамках фестиваля отечественном кино, тем более что выбор был столь велик.

См. также: фоторепортаж церемонии закрытия, фотоотчёт

Читайте в этом в обзоре: «Ангелы революции» «Милый Ханс, дорогой Пётр» «Пионеры-герои» «Орлеан» Ранее в обзоре: «Под электрическими облаками» «Арвентур» «Архипелаг» «Страна Оз»

---

Добрая богиня

«Ангелы революции»
Режиссёр: Алексей Федорченко
Сценарий: Алексей Федорченко, Олег Лоевский, Денис Осокин
В ролях: Дарья Екамасова, Олег Ягодин, Константин Балакирев, Павел Басов, Георгий Иобадзе
Российские программы

Режиссёр Федорченко продолжает свой этнический мета-роман, со всё новой и новой стороны раскрывая глубины собственной глубокой и неподдельной любви к «другой России», скрытой в таёжных лесах за масками «народов севера», чья зыбкая и исчезающая идентичность в форме своеобразного магического реализма представляется автору чем-то более ценным для нас, чем любые простые жизненные истории.

Однако в отличие от мелодраматических и почти бесконфликтных «Овсянок» и «Небесных жён» Федорченко наконец находит в этом странном мире место для самого себя, и самое главное, решается впервые со своего дебюта «Первые на Луне» не просто вернуть на экран жизнь с «большой земли», но и сюжетно её противопоставить всем этим оленям, нартам и озёрным богиням, которые так добры, что не убивают своих мужей, а только отрывают им ноги.

С ними на экране ведут спокойно-медитативную, но оттого не менее яростную войну духи советского революционного авангардизма (тут и игра на терменвоксе, и эйзенштейновская поездка в Мексику, и «Чёрный квадрат», и русский экспериментальный театр, только литература того периода почему-то проигнорирована), в перерыве между борьбой с врагами отправившиеся в Сибирь смущать малых сих проповедями о коммунистическом рае с электричеством и аэропланами. Заканчивается всё, как и в жизни, древнегреческой трагедией (а до того — библейской), в которой выживает лишь первая советская девочка.

Жюри «Кинотавра» присудило фильму приз за лучшую режиссуру, но как раз режиссура, пусть тонкая и точная, в этом фильме не главное — у Федорченко несомненный дар рассказчика, причём истории его, смешные и страшные, каким-то образом не скатываются в сюрреализм и сказочность, режиссёр их рассказывает так, что движущиеся картинки оживают, а это в наше время «электрического театра» редкий дар, тем более ценный, что материал у автора куда сложнее и шире всех бытовых левиафанов и дураков.

---

Обстоятельство времени

«Милый Ханс, дорогой Пётр»
Автор сценария и режиссёр: Александр Миндадзе
В ролях: Якоб Диль, Андрюс Даряла, Марк Вашке, Роза Хайруллина, Светлана Косол
Основной конкурс

Третий фильм Александра Миндадзе в режиссёрской ипостаси мэтра отечественного сценарного цеха имел непростую, скандальную историю своего появления. У Минкульта внезапно обострились цензорские поползновения, и вопрос, что в итоге пришлось сделать с первоначальной задумкой автору, чтобы всё-таки получить деньги Фонда кино, был самым животрепещущим перед началом просмотра.

На пресс-конференции имеющий большой опыт работы с цензорами ещё в советские времена, Миндадзе без тени смущения возвестил собравшимся, что ничего такого не было, мол, были «небольшие стилистические расхождения», не о чем беспокоиться. Однако не нужно было держать в руках первоначальные версии сценария, чтобы заметить, что по сути из двух главных героев — немецкого инженера Ханса и русского Петра — на экране в итоге остался лишь один. Немец в итоге всю дорогу предоставлен самому себе, не имея внятного оппонента не только в конфликте вокруг аварии, но и в мелодраматической части. Вместо неприятного Мединскому гомоэротизма (пусть скрытого и замаскированного под «дружбу») на свет появляется полупрозрачная «баба с бритвой», лишняя до умопомрачения и такая же неловко-дидактическая, а вместо явно задуманного изначально и оставшегося лишь в проговорках сопоставления (и, читай, приравнивания) друг с другом сталинского и гитлеровского режима, показательно друживших перед войной, нам остаётся лишь немудрящее советское «Гитлер всех перехитрил».

В результате сдачи первоначальной идеи Миндадзе, чувствуя, как рассыпается сюжет, привычно уводит своё кино в плоскость сюрреалистического «ощущения катастрофы», которое герой преодолевает, выходит, повторяя этот номер уже третий фильм подряд. И в этом есть свой резон, поскольку оппонента нет, он остался в титрах, но почти исчез в фильме, его длиннотах и заказном румынском операторском искусстве. Вынужденные лакуны сюжета, сколько их ни замазывай обильными немецкими диалогами (такими длинными, что опять начинает лезть пресловутый «электротеатр»), в фильме остаются до самого финала, выливаясь в итоге в финальную сцену, глубокомысленную, но пустую, как вся эта тягомотина с аллегорическим «стеклом Отто». По сути, самое важное, что запомнилось после просмотра, это история с собакой, оставшаяся, видимо, оттуда, из первой версии сценария.

См. также: фоторепортаж церемонии закрытия, фотоотчёт

Далее в этом в обзоре: «Пионеры-герои» «Орлеан» Ранее в обзоре: «Под электрическими облаками» «Арвентур» «Архипелаг» «Страна Оз»