Московский кинофестиваль 2015: российское кино

Не вдаваясь в причины, почему это случилось, констатируем, в этом году к нам никто или почти никто не приехал, причём в куда большей степени никто, чем в году прошлом. Основной конкурс международного кинофестиваля, в котором сразу четыре русскоязычных фильма (из 12), а среди остальных есть работы не более чем студенческого уровня, по сути превратил 37 ММКФ в эдакий «Кинотавр 2», поэтому не будем лукавить, описывая ужасы и красоты полуночного спецпоказа эротического триде Гаспара Ноэ, а сосредоточим первый обзор программ московского кинофорума на российском кино, пока хотя бы оно у нас ещё есть.

См. также: фоторепортаж церемонии закрытия, фотоотчёт

Читайте в этом в обзоре: «Под электрическими облаками» «Арвентур» «Архипелаг» «Страна Оз» В другом обзоре: «Ангелы революции» «Милый Ханс, дорогой Пётр» «Пионеры-герои» «Орлеан»

---

Утекай

«Архипелаг»
Режиссёр: Татьяна Воронецкая
Автор сценария: Всеволод Бенигсен
В ролях: Дмитрий Сергин, Алексей Шевченков, Андрей Богатырёв, Ольга Сташкевич, Гарик Харламов
Российские программы

Кажется, уже третий год отечественное кино представляет на ММКФ похожий сюжет, то у нас деревня тонет, то посёлок Заполярный откалывается. Так что этот немудрящий символизм «Россия как маленькая деревня» уже превратился в общее место. Если бы этим делом ограничивалось, фильм бы не стоил обзора, потому что закадрового конферанса Гарика Харламова в своеобычном стиле мы и так изрядно переели.

Однако автор помимо бытовых будней и вечной пьянки на свежем воздухе добавляет в сюжет ход с «экспериментом», во время которого жителям деревни раздают по книжке с указанием «выучить и доложить». В ход тут же начинают идти вещие сны с Толстоевским, длинные цитаты из классиков школьной литературы (в число которых зачем-то попал поэт-футурист Кручёных со своим «дыр бул щыл»), однако общая пастораль в итоге даёт вполне голую комедию абсурда, местами смешную, местами злободневную, однако в итоге довольно пустую, поскольку даже у говорливого Харламова показательно кончаются слова.

И тут бытописание приходится сворачивать, превращая комедию сначала в достаточно притянутую за уши драму, а затем и в полноценную трагедию с нестреляющим ружьём, поставленную крепко и даже цепляющую зрителя, но совершенно замыливающую, что вообще этим всем хотел сказать автор. А заканчивается всё, разумеется, ничем, все «лишние люди» разъехались или умерли, остальные снова возвращаются к своему добродушному пасторально-алкоголическому быту.

---

Горькие ёлки

«Страна Оз»
Режиссёр: Василий Сигарев
Сценарий: Василий Сигарев, Андрей Ильенков
В ролях: Гоша Куценко, Инна Чурикова, Владимир Симонов, Евгений Цыганов, Алиса Хазанова, Юлия Снигирь, Александр Баширов
Российские программы

Получивший на недавнем «Кинотавре» приз за лучший сценарий и (что особенно прискорбно) приз Гильдии киноведов и кинокритиков, фильм бывшего певца уныния, а ныне прославленного комедиографа Сигарева был воспринят российским киносообществом с интонацией, похожей на то, что писали и как говорили про первый фильм «Горько». Те же параллели с Гоголем и Салтыковым-Щедриным, та же осанна тонкому авторскому чутью нерва современной жизни (читай, т.н. «простого народа»), однако на деле фильм куда проще и куда прозаичнее странных построений столичной интеллигенции, чьи представления о жизни этого самого простого народа перечисленными фильмами, похоже, исчерпываются, вызывая тем самым невыносимое чувство вечной закомплексованности и даже вины.

Судите сами, под Новый год продавец ларька ждёт сменщицу, чтобы уйти домой праздновать, но она всё не идёт, по какой причине празднование с приятелем перетекает в хмурое утро и заканчивается поджогом ларька. Сама же сменщица, чья двоюродная сестра «сломала копчик», пускается в длинное и совершенно притянутое за уши путешествие по незнакомому ей городу в поисках загадочной улицы Торфорезов, где стоит тот самый ларёк. По ходу пьесы девушка встречает разных странных людей, преимущественно пьяных, знакомится с Гошей Куценко, теряет его после локальной Хиросимы, зато теперь она путешествует с его собачкой Тютей, попадая в итоге сначала в одну квартиру, потом в другую, в итоге получая ранение от горячих гостей с Кавказа и оказываясь в той же больнице, что и «копчиковая» сестрица, падкая до горячих греческих парней. Заканчивается всё летучим кораблём и тем самым пожаром, сопровождаемым топорным псевдостопмоушеном, который куда уместнее был сделан давным-давно в «Курочке Рябе».

Если отринуть все тилигентские построения, перед нами голая комедия положений (такая смесь «Горько» и «Ёлок»), чей автор почему-то зафиксирован на фекальной тематике, но упорно делает вид, что всё это такая сатира, а самих фекалий ужасно стесняется. При этом все актёры, включая многочисленные ненужные камео, играют ровно самих себя, ни на йоту не выходя из привычных клише, а лучше всех исполняет свою роль собачка Тютя, которая тут и за каскадёров, и за актёров, и за сценариста, за всех работает. Она была на сцене и тоже смотрелась в душном зале лучше всех. Да, есть смешные шутки, но куда больше несмешных, да, есть точные моменты (особенно вставная пародия на т.н. «русский репертуарный театр»), но куда больше неточных (Навальный и вообще всё «про интернет»), есть масса самоповторов (пацан с сигами, «копчик») и ещё больше ненужных «артхаусных» длиннот, что в итоге превращает потенциально коммерческую комедию в очередной фестивальный пшик.

См. также: фоторепортаж церемонии закрытия, фотоотчёт

Читайте в другом обзоре: «Ангелы революции» «Милый Ханс, дорогой Пётр» «Пионеры-герои» «Орлеан»