Виктор Франкенштейн:

Виктор Франкенштейн: Ультраангличане

«Виктор Франкенштейн» (“Victor Frankenstein”), 2015
Режиссёр: Пол Макгиган
Автор сценария: Макс Лэндис
Оператор: Фабиан Вагнер
Композитор: Крэйг Армстронг
Продюсеры: Джон Дэвис
В ролях: Джеймс Макавой, Дэниел Рэдклифф, Эндрю Скотт, Джессика Браун Финдли и другие.

Макс Лэндис — безусловно, один из героев этого киногода, пускай о нём пока знают только те, кто читает титры. Вышло аж четыре фильма по его сценариям, один из которых он сам же и срежиссировал. И это было бы совсем замечательное время для молодого, явно небанально мыслящего сценариста, если бы те два фильма, которые успели дойти до широкого зрителя (это «Ультраамериканцы» и «Виктор Франкенштейн», остальные пока — удел фестивалей), не получили бы настолько неоднозначную критику. Причём хвалить и ругать их хочется ровно за одни и те же вещи. Постоянство, конечно, признак мастерства и авторского стиля, но если Лэндис не возьмётся за голову, ему суждено так и остаться ещё одним интересным, но не очень продолжительным голливудским явлением.

Как и в «Ультраамериканцах», Лэндис переосмысливает старую как мир историю, стараясь сделать её прикольной и бьющей по аудитории хипстоватых студентов, но одновременно не тупой, отчасти трогательной, а местами и вовсе грустной.

Теперь стало понятно, что он — тот ещё киноман, и не столько пишет сценарии, сколько конструирует их из самых разных жанровых клише, находок и приёмов. И жанров, надо сказать, разных. В этом он сам не отличается от Виктора Франкенштейна, собирающего своих монстров из чего попало. А тот оживляющий электрический заряд для его сценариев — это необыкновенный энтузиазм даже не режиссёров, а исполняющих главные роли актёров.

У Рэдклифа и Макавоя, выдающих тут почти бадди-муви, буквально горят глаза, и они замечательно смотрятся вместе — то есть, всё так же, как было со Стюарт и Айзенбергом. Один с вдохновением прикидывается клоуном, корячится, сутулится и радостно дёргает рычаги, а второй с безумной улыбкой носится туда-сюда и говорит о революции в науке, смерти, отсутствии бога и тому подобном.

Макавою, видимо, только дай волю играть одержимых и постоянно перевозбуждённых, и тут он выдаёт перфомансы не хуже, чем в какой-нибудь «Грязи». Ну, а Рэдклиф — просто любитель мистической или просто прикольной трэшанины, судя по его фильмографии. Плюс, ему в кайф играть в чём угодно, если это очередной разрыв шаблона для тех, кто по-прежнему видит в нём Гарри Поттера. Хотя, конечно, так развернуться, как в «Рогах» или «Записках юного врача», тут сценарий не позволил.

На них обоих, на их действительно приятных, обаятельных, непростых персонажах в основном и держится фильм. Тут, наверное, ещё сказался опыт самого режиссёра, работавшего над «Шерлоком». Даже когда Виктор начинает теряет адекватность, а у Игоря включается режим моралиста, волнуешься за них обоих и хочешь, чтобы они помирились и снова начали бодро носиться по площадке, пить вискарь, рисовать мелом на полу, и чтобы снова всё шло не по плану. Ведь они — это, по сути, викторианские Рик и Морти. По ним плачет телевидение. Лэндис, кажется, и сам это понимает, и делает для «Франкенштейна» такой же финал, как для «Ультраамериканцев» — с возможностью для новых офигительных историй.

Но проблема в том, что Лэндис, опять же, как в своём сценарии про суперсолдата и любовь, по итогам обводит вокруг пальца самого себя. Снова в течение всего фильма кажется, что ты понимаешь, что хочет сказать автор, но когда гаснет свет, внезапно обнаруживаешь, что история была как бы о многом, но в целом — ни о чём конкретном. Не говоря о том, что её жанрово сложно к чему-то отнести — много шуток, но не комедия, много разговоров о боге, этике, научном прогрессе, суевериях, но чёткого месседжа нет, словно это был пьяный спор гуманитариев. Для экшна тут мало экшна, для приключений — приключений, а для триллера — триллера. Есть даже романтическая линия, но она кастрированная, и зачем она в фильме, никто не понимает. Так что бедная девушка постоянно влезает в сюжет без всякой на то причины, чтобы потом внезапно пропасть и снова навязаться, и снова пропасть. А от трагедии, которой, собственно, был роман Мэри Шелли, автор отмахнулся.

Иногда кажется, что сейчас из-за угла выскочит доктор Джон Тэкери, и наверное, будь «Франкенштейн» чуть менее забавным и чуть более чернушным, как «Больница Никербокер», все с этого только выиграли бы. Но получился только большой, насыщенный пилот балаганного сериала, продолжение которого мы, скорее всего, не увидим.