Саундтреки лета: «Человек из стали», «Война миров Z», «Элизиум»

Лето — традиционный сезон всего крупнобюджетного, яркого, а самое главное, громкого. С июня по август нас ждут серьёзные комиксы, фантастические блокбастеры, приключенческие эпосы и просто сложносочинённые проекты, рассчитанные на самую широкую аудиторию. Неудивительно, что лето даёт такой простор для обзоров, в частности, лучших звуковых дорожек, потому что какой блокбастер не любит ударный саундтрек.

Читайте в обзоре: «Иллюзия обмана» «Человек из стали» «Война миров Z» «Одинокий рейнджер» «Тихоокеанский рубеж» «Элизиум»

---

«Одинокий рейнджер»
Музыка из фильма
Композитор: Ханс Циммер
Режиссёр: Гор Вербински

Дуэт Вербински-Циммер сложился ещё со времён первых «Пиратов». И пусть в титрах числится другой композитор — авторство Циммера признано неоспоримо «сразу и во веки веков». Тандем этот неоднократно доставлял удовольствие как зрителям, так, разумеется, и слушателям. Но тем и удивительней результат их последней совместной работы, главной реакцией на которую стало вежливое недоумение, хотя и при традиционном снятии шляпы.

К звуковой дорожке «Рейнджера», как и ко всей музыке Циммера, можно с полным правом прикрутить эпитеты «мощно, эпично, стильно». Но на этот раз получилось чересчур мощно, порою — неоправданно эпично… А что касается третьей составляющей — саундтрек на всём протяжении неловко балансирует на некоем стилевом канате, поминутно раскачиваясь и рискуя сорваться в пропасть подражательства и заимствования. Когда отсылка — уже не отсылка, а цитата близка к плагиату. За примерами далеко ходить не приходится: мотивчики блок-флейты в самом первом треке до боли в сознании напоминают знаменитые попевки из бессмертных творений Морриконе.

Ключевое же впечатление от альбома — в нём отсутствует лёгкость и ироничность, необходимая в подобных фильмах, как воздух. Если бы творчество Циммера было проникнуто исключительно пафосом и заоблачной трагедийностью — другое дело. Но маэстро не раз показывал, насколько он многогранен, насколько свободно чувствует себя как в серьёзном жанре, так и в почти комедийном. А в данном случае даже подобия улыбки не возникает. Получается, что все ироничные моменты фильма так и остались на экране, не перейдя в альбом. Обособленно от картинки звукоряд воспринимается как весьма мрачное, мистическое полотно, так и не озарившееся яркими лучами солнца прерий.

Музыка из фильма

---

«Тихоокеанский рубеж»
Саундтрек фильма
Композитор: Рамин Джавади
Режиссёр: Гильермо дель Торо

Если на прилавке (или в сети) глаз падает на обложку подобного альбома, брови потенциального слушателя сначала удивлённо взмывают вверх: «Там что, музыка была?» Ах, ну да, грохотало что-то, жужжало в ушах, но кому это надо, когда перед глазами терабайты и килотонны действия проносятся. Но, как показывает опыт, данное восприятие верно далеко не всегда. Компьютеризация происходящего на экране часто существует в гармонии со стенобитными звуками драм-машины и призывными возгласами тромбонов.

К настроению альбома более всего подходит характеристика «иронично-героический». Или «героико-иронический», кому как больше нравится, перевеса нет ни в ту, ни в другую сторону. Это вам не угрюмая готика «Игры престолов» с её более чем сумрачным колоритом. Рамин Джавади отличается тем, что всегда верно чувствует фактуру картинки и соответственно этому подбирает стиль и инструментарий. Сталь на экране — значит, сталь будет и в звуке. По тембровой палитре альбом ближе всего к «Железному человеку» (кто бы сомневался). Те же молодцевато-лихие гитарные зарубы, эпическое толковище валторн с контрабасами, жёсткий пульс струнных. И хор, причём не какой-нибудь, а русский народный. Пусть он звучит всего в паре дорожек, в общей сложности — секунд 15, а всё равно приятно.

Альбом этот альбомом назвать трудно, по сути это один огромный трек протяженностью более часа, даже тональности не меняются на протяжении практически всех двадцати пяти дорожек. И даже не упоминайте слова «мелодия, мотив»: это вам не Штраус. Данный саундтрек по сути своей — тот самый «бэкграунд», при просмотре помогающий полнее ощутить и прочувствовать столкновение монстров с титанами, а при отдельном прослушивании — вспомнить эти ощущения на уровне приобретённых рефлексов.

Саундтрек фильма

---

«Элизиум»
Оригинальный саундтрек фильма
Композитор: Райан Рамон
Режиссёр: Нил Бломкамп

Нил Бломкамп продолжает предпочитать новичков в композиторском цеху, если Клинтон Шортер после триумфа его этнического саунда к «Району 9» отправился в Голливуд клепать болванку для криминальных боевиков, то самое время найти себе кого-нибудь ещё. И таковой быстро нашёлся. Райан Рамон в роли тёмной лошадки немедленно продемонстрировал, с одной стороны, насколько точно Бломкамп умеет ставить задачу, а с другой, насколько обленилась закрытая каста современных голливудских кинокомпозиторов, потому что звуковая дорожка новичка не только ничуть не хуже трудов более известных коллег, но в каком-то смысле их превосходит.

Райан Рамон находит для немаленькой партитуры композиционные подходы и нюансы, которые с одной стороны придают звуковой дорожке особенное, не заезженное звучание, а с другой стороны не позволяют 29 трекам развалиться на запчасти, это именно фрагменты единого целого, со своим метаязыком и переходящим от композиции к композиции саспенсом, при этом от дорожки к дорожке звучание заметно меняется, не заедая на грохочущих ударных и воющих трубах.

Эпично, масштабно, бодро, даже можно сказать более эпично, более масштабно и в итоге более цельно и выразительно, чем по факту получился сам фильм, причём вот это музыкальное кино оказывается куда ближе по духу к «Району 9», чем мы могли подумать.

Оригинальный саундтрек фильма

Саундтреки весны: «Железный человек 3», «Стартрек 2», «Гостья» Александр ТВЕРСКОЙ, Роман КОРНЕЕВ Весна включает в себя сразу два сезона-тяжеловеса, март и май, когда заокеанские студии дружно отчитываются о проделанной работе, выдавая на-гора всё лучшее, что успели накопить за последние полгода. В связи с этим количество звуковых дорожек, достойных обзора, растёт как на дрожжах, важно лишь — не мельчить, а ограничиться самыми заметными названиями. Другое дело, что труд композиторов в этом году во многом оказался неблагодарным, ибо режиссёрские провалы не спасёшь пышной оркестровкой.

Саундтреки зимы: «Хоббит», зомби-муви и оскаровские номинанты Роман КОРНЕЕВ, Александр ТВЕРСКОЙ Зимний репертуар в кино традиционен — новогодние блокбастеры, остаток оскаровских номинантов (первые два мы уже обозревали осенью), межсезонные жанровые хиты. Именно в таком диапазоне простираются и достойные рассмотрения звуковые дорожки завершившегося сезона. В целом же зима для этого жанра — время фактически полупустое, межсезонье и есть межсезонье. Отзывы: [2]

Саундтреки осени: «Сумерки», «Скайфол», фантастика, инди и мультфильмы Роман КОРНЕЕВ, Александр ТВЕРСКОЙ Осень — сезон жанровый, а потому разнообразный. В море локальных блокбастеров и независимого кино всегда находится место для ударного саундтрека, свежего звучания и вообще киноманского удовольствия. Поспешим обрадовать нашими находками, которых в этот раз больше обычного и ещё примерно столько же в обзор просто не поместилось. Как всегда, расставим фильмы в нашем обзоре самых заметных звуковых дорожек сезона по порядку выхода фильмов в российский прокат.

Премьеры сентября: «Пипец 2», «Риддик», «Конец света» Роман КОРНЕЕВ Сентябрьский прокат традиционно богат внесезонными блокбастерами, в этом отношении это скорее продолжение августа, нежели начало осеннего межсезонья. Локальные блокбастеры сменяют друг друга, жанровое разнообразие ввиду отсутствия школьников в залах богаче обычного, но в целом былых ультраширокопрокатников тут не увидишь, самые ударные фильмы претендуют максимум на тысячу залов, да и виды на сборы тут оставляют желать лучшего. Особенная жара планируется в последнюю неделю сентября.