Саундтреки осени: «Интерстеллар», «Страховщик», «Исчезнувшая»

Осень — раздолье для жанрового кино, когда даже самый скромный фильм имеет шансы стать событием. Впрочем, есть тут и свои блокбастеры, и свои причины для многомесячных дискуссий. На этот раз мы вспомним о самых важных фильмах прошедшего сезона в разрезе музыкальных партитур — обсудим их альбомы саундтреков, традиционно, в порядке их выхода в российский прокат. Традиционно, некоторые композиции можно тут же и прослушать.

Читайте в материале: «Исчезнувшая» «Страховщик» «Обитель проклятых» «Ярость» «Город героев» «Интерстеллар» «Голодные игры 3: Сойка-пересмешница, часть I» «Пингвины Мадагаскара»

---

«Исчезнувшая»
Саундтрек фильма
Композиторы: Трент Резнор и Аттикус Росс
Режиссёр: Дэвид Финчер

Дуэт Резнор-Росс с их пристрастием к чисто электронному саундтреку ещё ждёт, конечно, своего коронного номера в виде какого-нибудь сайфая, желательно, в жанре герметического триллера. Потому что в отрыве от финчеровской картинки эта парочка традиционно производит на свет что-то очень атмосферное и невероятно вкрадчивое, наполненное шумами и попискиваниями, ну чисто франчайз «Чужие». Это такой своеобразный музыкальный космос, в который зритель должен погружаться по мере того, как в кадре читают дневник исчезнувшей Эми Данн. И по мере того, как надежды найти её живой тают, космос этот становится всё сумрачнее, а музыкальная палитра всё банальнее пока не уходит окончательно в шумовой фон эмбиента.

Когда же наступает момент героине вернуться в эту историю в своей истинной ипостаси, нэфэшный саундтрек снова возвращается к минималистичным синтезаторным побулькиваниям и попискиваниям а-ля восьмидесятые, чтобы начать цикл заново — на этот раз триллер у нас вращается вокруг несчастного Ника Данна, никак не способного выбраться из паутины. Разве что теперь эмбиент разбавляется ещё и вставными боевиками, что совсем небанально, учитывая сюжет фильма, экшном не изобилующий.

В общем, если Финчер и хотел снять комедийный триллер про семейные отношения, то композиторы явно хотели снять свой «Интерстеллар», и получилось очень неплохо, но очень странно.

---

«Страховщик»
Оригинальный саундтрек фильма
Композитор: Закариас М. де ла Рива
Режиссёр: Габе Ибаньез

Испанская фантастика (Испания вообще, кажется, единственная, кроме США и Японии, страна, более-менее регулярно снимающая в этом жанре) хороша тем, что всегда обладает особой атмосферой, ну и, кроме того, открывает новые имена. Помимо несомненных достоинств самого фильма, саундтрек тут — совершенно отдельное явление, и весьма впечатляющее, ведь в наше время засилья электронщины классическая оркестровка с сольными смычковыми партиями и существенное использование хора — уже повод для внимательного прослушивания.

В каком-то смысле Де ла Рива дал остальным современным композиторам мастер-класс, как надо писать партитуры для фантастики, ведь оказывается, что киберпанк — это не только вечные попискивания модемом и ритм драм-машины, это ещё и огромный простор для лирических партий, поскольку главная черта этого жанра — вовсе не беготня от агентсмитов, а эскапизм и антиутопичность. А ещё это высокие технологии в их расширенном понимании — эдакая дверь в неизведанное будущее, которая может быть распахнута перед вдумчивым зрителем, а в данном случае — слушателем.

Отдельно упомяну финальную композицию альбома: реквием — это жанр редкий, и тем ценнее каждое отдельное произведение. Послушайте, а за одно представьте, как это звучало бы в католическом соборе с его волшебной акустикой.

Превью саундтрека слушайте на Амазоне

---

«Обитель проклятых»
Оригинальный саундтрек фильма
Композитор: Джон Дебни
Режиссёр: Брэд Андерсон

Если посмотреть на фильмографию Джона Дебни, выясняется, что крутило его на жанровой центрифуге почище, чем Алана Сильвестри — так и шарахало из одной крайности в другую. От «Страстей Христовых» до «Рогов и копыт», от блокбастерообразных «Хищников» до малобюджетных триллеров навроде «Дома грёз». Наш пострел везде поспел, как говорится. Это их вторая совместная работа с Брэдом Андерсеном, первая — телефонный триллер — не выделилась ни сюжетом, ни запоминающимся звукорядом.

Умение композитора работать во всех жанрах одновременно весьма благоприятно сказалось на качестве альбома. И вальсы а-ля Шопен, и психоделические зарисовки, и мрачные атональные картины, рисующие мрак подземелий, и проникновенно-нежная тема главной героини — всё это сделано на самом высоком уровне, с привлечением минимальных выразительных средств.

Саундтрек чётко следует сюжетной линии самой картины, не отступая от развития сюжета. И в результате, как и сам фильм, обладает теми же достоинствами и недочётами. Стремление композитора максимально усилить атмосферу происходящего в кадре привело к тому, что на выходе получился не альбом в привычном понимании, а скорее «музыка к сценам фильма». Если прочитать названия дорожек одно за другим — аккурат синопсис картины и получится. Как итог — стилистика посекундного следования событиям мешает саундтреку стать самодостаточным, несмотря на его очевидные музыкальные достоинства.

Превью саундтрека слушайте на Амазоне

Далее в материале: «Ярость» «Город героев» «Интерстеллар» «Голодные игры 3: Сойка-пересмешница, часть I» «Пингвины Мадагаскара»

Саундтреки лета 2014: фантастика правит бал Роман КОРНЕЕВ, Александр ТВЕРСКОЙ Летом правят бал блокбастеры, в этом сезоне сплошь состоявшие из фантастики, с небольшими жанровыми отклонениями, будь то детский мультфильм или велеречивая антиутопия, однако прошли времена, когда тяжеловесы ограничивались банальными эпичными зарубами, сопровождающими большой очередной бадабум, в этом сезоне, например, звуковая палитра блокбастерных фронтов простирается от золотых шестидесятых, когда «рок» и «поп» ещё не разделились, до высоколобой электронщины для знатоков и ценителей.

Саундтреки весны: блокбастеры и Джармуш Роман КОРНЕЕВ, Александр ТВЕРСКОЙ Весна для жанра саундтреков время скучное — в марте обычно рулит кондовое триде с его пафосными звуковыми дорожками, а май добивает слушателя в танце первыми летними блокбастерами, как правило, столь же типовыми. Но в этом году всё пошло не так. Март остался почти без тяжеловесов, май тоже сильно в этом смысле недобрал, но от этого свежие альбомы музыки из фильмов не стали беднее или скучнее. Ко всем сюрпризам нашлось новое имя в жанре, а Джармуш дал мастер-класс авторского подхода. Отзывы: [2]

Саундтреки зимы: оскароносники, «Уолтер Митти» и «Хоббит 2» Роман КОРНЕЕВ, Александр ТВЕРСКОЙ Традиционный комплект для зимнего обзора лучших саундтреков — россыпь номинантов на «Оскары», по обыкновению прибывающая к нам зимой. Как правило, в этот список попадает и парочка декабрьских тяжеловесов, однако в этом году в список таковых попал только победивший в соревновании за лучшую песню анимационный мюзикл «Холодное сердце», а вот уже «Хоббита 2» пришлось привлекать в этот обзор в качестве легионера. Лучшая же дорожка сезона забавным образом вообще никуда не номинирована. Отзывы: [1]

Премьеры декабря 2014: «Джон Уик», «Хоббит 3: Битва пяти воинств» и новогоднее столпотворение Роман КОРНЕЕВ Декабрь с некоторых пор в отечественном прокате — месяц гиблый. Все, кто может, сдвигают свои релизы на 1 января, в то время как освободившееся место занимают те, кто не рискует соваться под ноги новогодним тяжеловесам, но надеется там что-нибудь урвать на излёте проката. В итоге концентрация не нашедших себе иного места в графике премьер отечественных и жанровых заокеанских релизов достигает предельных величин, однако знаковых фильмов среди них всего один дежурный «Хоббит», на этот раз последний.