Метро:

Метро: У ватерлинии

«Метро», 2013
По роману Дмитрия Сафонова
Режиссёр: Антон Мегердичев
Сценарий: Денис Курышев, Виктория Евсеева
Оператор: Сергей Астахов
Композитор: Юрий Потеенко
Продюсеры: Игорь Толстунов, Сергей Козлов
В ролях: Сергей Пускепалис, Анатолий Белый, Анфиса Вистингаузен, Алексей Бардуков, Катерина Шпица, Елена Панова, Станислав Дужников, Светлана Ходченкова, Владимир Стержаков и другие.

Мегердичев молодец: после ненужного сиквела и ещё более ненужного деревенского фэнтези он снял фильм, в котором отечественный мейнстрим нуждался. Несмотря на то, что в последнее время вновь стало нормальным крушить Нерезиновую, до стопроцентного фильма-катастрофы, тем более, снятого без выписанных лично Бекмамбетовым голливудских осветителей, дело дошло только сейчас.

После излишне затянутого знакомства с персонажами, когда все они заходят в злополучный поезд метрополитена, авторы во всей красе показывают то, что надо — прыгающий по туннелю поезд, месиво из людей, искры во все поля и многочисленные летальные столкновения лбов об углы. Кидания людей в окна, катание их по вагону и прочий мрак получились эффектными и брутальными, хотя и обошлось без откровенного кошмара в духе Эли Рота, на который у нас, впрочем, никто никогда не осмелится. Правда, выглядит местами небрежно: в слоу-мо, например, люди и объекты двигаются с разными скоростями. А ведь кто-то этими сценами гордится.

Но пока авторы сосредоточены на катастрофе и выживании, фильм выходит занятный, пусть и движется он исключительно по жанровым клише, а потому является предсказуемым чуть более чем полностью. Как ни странно для нашего кино, пока водичка заливает тоннель, пока толпа бежит от прожарки, пока одни герои ползают на брюхе по крыше поезда, а другие застревают и спасаются как бы из последних сил, у фильма есть нерв. Особо не замечаешь, что некоторые актёры банально не вписываются в роли, пока они, чумазые, в очередной раз удирают от накатывающей воды, спотыкаются, что-то орут и смываются волной.

Все проблемы фильма вылезают в тот момент, когда Мегердичев начинает целенаправленно снимать другое кино или просто отвлекается от темы. Он это делает без всякого чувства меры и жанра, а потому с фальшью и каким-то прям студенческим дилетантизмом, а ведь вроде как не первый же день за баранкой автомобиля. Зачем, например, этот сердобольный мальчик на каталочке, проезжающий мимо Стержакова? Зачем это женщина из циничного трэша, которая просыпается среди трупов и начинает читать книжку? Зачем, в конце концов, эта собачка в самом финале, которую подбирают, словно в каком-то андреасян-кино? Абсолютно дурацкие, лишние, выбивающиеся сцены, которыми Мегердичев будто испытывает собственное кино на прочность.

Но, конечно, главное испытание для фильма и зрителя — мелодрама, уровень которой поднимается и опускается, подобно той самой речной воде, заставляющей с опасением ждать момента, когда она достигнет ватерлинии, и все поджарятся к чертям. В небольшой группе выживших, которые пытаются выбраться из туннеля и о которых, собственно, сюжет, оказываются одновременно и любовник, и муж с дочерью. Гулящая жена в это время страдает по поводу нелёгкой женской судьбы где-то на поверхности, хотя лучше бы оказалась в том же метро, но для пущего драматизма погибла одной из первых, желательно — от шальной пули.

Разумеется, на фоне катастрофы техногенной желательна и персональная, но как бы этот приём для того и придуман, чтобы оба сюжета дополняли, а не перебивали один другой. А в «Метро» происходит последнее — хорошее постоянно затыкается ужасным. Посреди истории про «мы все умрём» Мегердичев упрямо, как рекламу, вставляет дешёвое телевизионное мыло, где каждая составляющая, будь то диалог, сценарная ремарка или характер персонажа, давно избиты и уже попросту опротивели.

Смотреть на эти «страсти» ещё тяжелее потому, что на весь фильм лишь трое убедительны в своих ролях, считая массовку и не считая трупы — один старый машинист, любовник и, пожалуй, девочка с астмой в большинстве её сцен. Остальные или переигрывают, или недоигрывают, или просто нелепы благодаря режиссёру и сценаристам, или вообще, как Макаревич, шагнули в кадр, в чём пришли, разве что рубашечку синюю натянув. Половину всех сцен с Ходченковой вообще следовало вырезать. Глядишь, и смотреть кино стало бы легче, и короче получилось бы (кто не знает, у нас нынче чем короче — тем лучше сборы), и за актрису не так стыдно было бы, потому что может же она, наверное, но не в этот раз.

Вот такое кино.

«2012»: Так всё и будет Роман КОРНЕЕВ Зрителю нравится, когда всё летит, тонет, взрывается и верещит. А значит, будет вам фильм-катастрофа, с традиционными «семейными ценностями», героическими президентами, самоотверженными, хотя и немножко ненормальными русскими и уже практически отрицательной харизмой главных героев. Эммерих выжал из жанра катастрофы всё, что было возможно. Сказал своё последнее слово. Ибо теперь, глядя на удаляющийся голубой шарик, осталось одно — всё-таки хрястнуть ему в бочину солидным астероидом, чтобы уж наверняка. Отзывы: [100] о фильме: рецензия | кадры: 28 | трейлеры: 16 | постеры: 6 | в ролях

«Монстро»: Ктулхо фхтагн Роман КОРНЕЕВ Всё будет, как обещано — ручная цифровая камера, спецэффекты масштабных разрушений с последующим полным погружением зрителя в этот рушащийся на голову мир Нью-Йорка, в котором войска ведут настоящую войну с вырвавшимся на свободу гигантским монстром и прочими связанными с этим неприятностями. Вместе с героями мы будем глотать знакомую по телевизионной картинке бетонную пыль обрушившихся зданий, наблюдать сцены мародёрства и взаимовыручки, герои будут гибнуть один за другим, пытаясь спасти и спастись. Отзывы: [90] о фильме: рецензия | кадры: 33 | трейлеры: 11 | постеры: 6 | в ролях

«Война миров»: Второе пришествие марсиан Роман КОРНЕЕВ Да, кино визуально и стилистически выверенное. Да, кино очень красивое и в массе новаторское визуально, когда спецэффекты уже не впериваются зрителю в сетчатку, а демонстрируются как бы издали, как бы нехотя, как бы мельком. Да, история бродящей по безумному морю огня пополам с ужасом незадачливой семейки трогает и буквально заставляет сопереживать. Но. Ость одно «но». Отзывы: [99] о фильме: рецензия | УС | кадры: 89 | трейлеры: 24 | постеры | в ролях