В целях эволюции уведя серию с североамериканского континента на землю самураев и аниме, наваяв историю вокруг смазливого паренька, угостив свежей финтифлюшкой в виде дрифта, молодой режиссёр Джастин Лин вместе с теми, кто пониже и повыше, дружно уронили челюсть, когда в бурных овациях плоды их стараний померкли перед харизмой Вина Дизеля, мелькнувшей на несколько секунд перед титрами.
Тут-то даже самые невеликие умы смогли догадаться, как реанимировать чахнущий франчайз. Если уж работать конвейеру дальше — то с Вином. А если уж звать Вина — так Лину, мастеру затащить в свой фильм, хоть на полминуты, того, кто плевать хотел на его кофточку и его микрофон кино. А если уж Вина позвали — то и всю старую гвардию неплохо бы заманить. Так он, очередной «Форсаж», и получился: полноценный камбэк, по номеру — четвёртый, а по существу — практически второй.
Итак, мушкетёры… пардон, стритрейсеры пять (в нашей реальности — восемь) лет спустя. Жаждущий отмщения плохой парень с добрым сердцем Торетто возвращается в Штаты, дабы найти негодяя, сделавшего его ещё более унылым, чем он был последние годы скитаний. По соседству некогда лихой агент Брайан О'Коннор носится бравым голливудским полицейским по улицам, крышам, домам, буквально выбивая правду из всяких шестёрок, а между делом скучает, рефлексирует, бьёт апстену и снова скучает... в общем, ненамеренно вторит бывшему приятелю.
Действительно долгожданное возвращение-воссоединение сопровождается мрачными лицами, трагическими потерями, планами мести, скупыми мужскими слезами, нескупыми мужскими кулаками. А также хрестоматийными уходами под покровом ночи; театральным покиданием зала; неповиновением начальству с дальнейшими выговорами и хождением по офису с помятым видом среди встающих коллег — всё как в учебниках прописано.
Несмотря на короткие диалоги и сцены, фильм незаметно, но как-то непривычно много уделяет места истории, проблемам персонажей и каким-никаким сюжетным поворотам, как это ни стараются разбавить бодрым, поторапливающим, порой рваным монтажом и намеренным нагромождением взрывных погонь. Выходит нечто достаточно съедобное и увлекательное, но одновременно достаточно предсказуемое и дыряво-наивняцкое. Лёгкое до полного отсутствия интриги, подразумевающейся, но на деле несуществующей.
Фактически, именно бодрый темп происходящего, не прекращающийся шквал событий, частенько просто ради «шоп було», не дающий возможности перевести дух и поразмыслить над экранным бардаком, не дают впасть в тот печальный образ, с которым набравший дурного мяса Дизель ходит из кадра в кадр. Переправа наркотиков на шустрых авто через тоннели под горой? Взрывы ради взрывов? Пущай, лишь бы эффектно было.
Уличных гонок почти нет, но тюнингованные авто по-прежнему вылетают с дорог, бьются, взрываются, ломаются, крошатся, разлетаются, врезаются друг в друга. Динамика не убывает даже когда монтаж вступает в фазу «Беспорядочный» и «Попробуй разбери». И сексуальные девочки рядом флажками машут, в клубах пальчиком манят, танцуют да пританцовывают…
По-прежнему. Как ни развлекайте, всё это отдаёт лёгким душком одеколона «А помните старые добрые времена?» Старательная попытка войти в одну реку дважды. Назад в будущее. Называйте, как душе милее. «Форсаж 4» производит эффект как при возвращении куда-либо родное после очень долгого отсутствия: вдыхаешь тот самый воздух, чуешь тот самый запах, глаза пожирают те самые места, любую мелочь, в мозг врывается рой приятных полузабытых воспоминаний, и всё кажется таким знакомым, однако… что-то не так, уже не то.
К счастью, пока это чувство не так остро, а невозмутимый Вин Дизель в кадре жмёт на газ и едва вздрагивает при пулевом ранении. А значит, ещё не вечер.
Стэйтам вообще хорош в любом ракурсе и любой роли, хоть у Люка Бессона, хоть у Гая Ритчи. В кои-то веки к нему в машину подсел не пацан и не страшенная немецкая медсестра с двумя пистолетами, а вполне фертильного вида, пусть и предельно рыжая украинская дивчина, а значит, наш небритый, но зато короткостриженый британец на пару с замученным нарзаном инспектором Таркони ещё дадут прикурить клиентам одной частной службы доставки. Уан рул — ай драйв май онун кар.
Отзывы: [38]
Неважно, что фильм снят и сыгран мастерски, важно, что автор не только сам запутался в этой самой лжи, пойдя по сути у неё на поводу, но ещё и зрителя запутал, оставив фильм без мысли, без логики, да в итоге и без персонажей. Феноменальное насилие над героями, которым идеология не даёт жить своей жизнью, в итоге приводит к тому, что в зале становится банально скучно. Вроде бы — перестрелки, теракты, спутники-шпионы, арабы, американцы, 911, ан нет, всё в итоге натянуто, вымученно и низачем.
Отзывы: [12]
Хабенскому, как сложившемуся специалисту по персонажам с ломающимися судьбами, нашлось где разгуляться — фильм целиком и полностью превратился в плацдарм для него одного. Он легко и непринужденно крадет фильм у остальных актёров, причина банальна — в отличие от оных, ему-то есть что особенного играть. Все остальные — лишь элементы декораций, между которыми мечется ищущий вдохновения главный герой. И только в виде небольшого парадоксального исключения периодически мелькает хладнокровный Машков.
Отзывы: [17]
Политкорректность и беззастенчивая мразь правят бал на улицах некогда его, Уолта Ковальски, города, а потому этот город Уолту Ковальски не интересен. Он продолжает жить своей жизнью, с удовольствием отпускает расистские шуточки и скорее пальнёт из ружья, чем позовёт полицию охранять его покой. Он не пытается изображать из себя всеми покинутого, и ему самому нет дела до окружающих его жалких одноногих собачек. Этот мир слишком пропащ, чтобы оторвать его от дюжины пива.
Отзывы: [8]
Так бы и прожила Хлоя свою буржуазную жизнь, полную неги и декадентской скуки, в окружении поклонников в лице Папи, некрупной собаки всё той же породы и приходящего садовника Сэма, если бы не настоящая трагедия. Уехав развеяться в Европу, Вив оставила Хлою на попечение молодой безбашенной особы по имени Рэйчел. Перед нами если и не промах студии «Дисней», то уж точно отход от традиций. То ли я комнатных собак не люблю, то ли не считаю Пэрис Хилтон особой, достойной быть примером подрастающему поколению.
Отзывы: [5]
Что хотел сказать режиссёр, осталось загадкой. Всё распалось на мозаичные фрагменты Боярского без шляпы, пыток Вдовиченкова, форм панночки, разрозненных воспоминаний и речей Тараса и тех двух панорамных сцен, которые и живописуют в итоге широкий украинский простор. Из всего разнообразия сюжетов и характеров на чуть более крупный мазок хватило лишь самому Тарасу да почему-то Янкелю, который колоритом обошёл даже старого полковника. Что хотел сказать Гоголь, к финалу уже вообще растворилось.
Отзывы: [125]
Комедия это или драма, приоритеты меняются с каждой сценой, актёры, следуя прихоти режиссера, выдают то шутов, то мучеников. И, если с самой пьесой как-то более-менее понятно: конфликт старушки Британии и вольнодумства Нового Света, то в картине, благодаря похвальным стараниям режиссёра, глобальный конфликт переходит в ироничное ехидство, мол, подобает ли надевать платье для танцев к ужину, мыслимо ли это — женщина за рулем и прочие каверзы, которые откликаются в зале гомерическим хохотом.
Отзывы: [12]
Здесь и мужчины, и женщины попеременно становятся друг для друга то монстрами, то пришельцами, при этом все страдают какой-то умственной и душевной неполноценностью. Рассказ о параллельных, лишь изредка пересекающихся мирах мужского и женского, где никто друг друга не понимает, но каждый хочет любви, получился не весёлым, а занудным. И дело тут даже не в том, что всё это уже видено-перевидено, а в том, что уже не раз это было снято и сделано гораздо лучше, легче и смешнее.
Отзывы: [13]
Традиционно апрельский репертуар отечественных кинотеатров состоит частично из фильмов широкого проката, по каким-то причинам не попавших в мартовский график, а также из разного рода жанрового кино из числа узкофанатской кинопродукции по би-муви включительно. В этом году к ним по чисто календарным причинам прибавился первый майский блокбастер, а также два отечественных крупнобюджетника, о которых — разговор особый.
