Голиаф:

Голиаф: Пьяный мастер

«Голиаф» (“Goliath”), 2016
Создатели и авторы сценария: Дэвид Келли, Джонатан Шапиро
Режиссёры: Лоуренс Триллинг, Алик Сахаров, Энтони Хемингуэй, Билл Д'Элиа
Операторы: Эдвард Джей Пай, Кёртис Вер
Композитор: Джейсно Дерлатка
В ролях: Билли Боб Торнтон, Уильям Хёрт, Мария Белло, Таня Рэймонд, Нина Арианда и другие.

У «Голиафа» только одно лицо — Торнтона. Вся продакшн-команда — люди с телевидения, работавшие где придётся. Келли и Шапиро, придумавшие всё это, свои карьеры построили в основном на юридических процедуралах. Сделай они сейчас серый проходняк, никто бы не удивился. Даже шумихи не было — сериал тихо, спокойно вышел всем сезоном, и сначала заметили только интересующиеся. Но то ли дело в «Амазоне», который это финансировал, то ли сами по себе матёрые телевизионщики наскребли амбиций и внезапно собрались, однако «Голиаф», хотя его никто не просил и не ждал, оказался таким кино, какого сегодня до печального мало.

Оно выглядит именно как законченное, взвешенное жанровое кино, лишённое очевидной телевизионной декоративности и надежд на продолжения, пусть и разбитое на 8 эпизодов, а в конце позволяющее себе несколько многоточий. Повисшие в воздухе сюжетные линии финал даже красят. Так что будет лучше, если «Амазон» на этом закончит.

Торнтон в роли некогда суперуспешного, а ныне почти безработного адвоката весь сезон из принципа пытается засудить оружейную компанию — сначала за убийство, потом за несколько убийств, а в какой-то момент — уже за военные преступления. Он постоянно кочует от мотеля, где живёт и работает, до бара за углом, и точно так же сериал кочует от юридической драмы к нуару — и обратно. Талантливый алкоголик в компании с элитной шлюхой, истеричной риелторшей, а потом ещё большой толстой секретаршей и кучкой проблемных свидетелей раз за разом грызётся в суде со всеми, с кем можно, включая судью. Каждый раз они продвигаются на шаг вперёд, а потом отбрасываются на два шага назад, потому что кто-то умер, сел или сломался. Безнадёга волнами наваливается них, постоянно смывая почти всё, что было на руках.

В «Голиафе» идеальный баланс между персонажами и сюжетом, и даже такие опасные для многосерийного кино линии как дочь-подросток, бывшие жена и лучший друг, старые и новые травмы — всё это гармонично соседствует с основным сюжетом, не перетягивая одеяло на себя, не создавая унылых длиннот и не разводя раздражающих соплей. Есть масса примеров, когда яркие главные герои (а здесь он именно такой), превращались в нытиков и тряпок. Но у Торнтона персонаж до самого конца остаётся цельным и верным себе, несмотря ни на что.

Причём играет он вроде бы типичный для себя образ. Взять плохого Санту, сделать юристом, а в остальном будет примерно так же — выпивающий пофигист, способный послать нахрен кого угодно. Но с другой стороны — Торнтон на самом деле почти всегда играл всяких странных личностей, а тут — человека простого, понятного, приземлённого и приятного. Это всё-таки редкость. Его Макбрайд не бросает дело не потому, что строит из себя мстителя или героя, не потому, что пытается себе что-то доказать, а из принципа. Точно так же ведёт себя его крикливая помощница-начальница. Им нечего терять, они нуарные персонажи и будут бороться просто потому, что им нужен хоть какой-то смысл просыпаться по утрам.

«Голиаф» в целом похож на своих персонажей. Он не пытается никому ничего доказывать, и это его тоже красит. Он хорошо снят, но не выделывается, как «Мистер Робот», «Лютер» и детективные сериалы HBO. В нём замечательные диалоги и даже монологи, но ни капли претенциозности того же Пиццолатто. Его герои регулярно напиваются, смотря в ночное бесконечное море, и время от времени уходят навстречу накатывающим волнам, и в этой депрессивной картине, как ни парадоксально, можно увидеть смысл просыпаться по утрам для себя лично.