11.22.63

Рецензия: Фантастическая мелодрама в Далласе

Главная проблема всех попыток экранизировать Стивена Кинга состоит в том, что как правило экранизирующие ограничиваются «идеей идеи», дальше начиная креативить на свой вкус, поскольку дедушке в общем за все эти экранизации не тепло, не холодно, он не Джоан Роулинг, даже будучи формально продюсером, стоять над душой не будет и вообще, дедушка старенький, ему всё равно. На грунте такой подход похож на самое начало «11.22.63» — с выпученными глазами и с двухлетней щетиной входит Крис Купер, берёт Джеймса Франко за лацкан и начинает бормотать что-то про убийство Кеннеди. Очень актуальная проблема в 2016 году. Далее герой, разумеется, оказывается в сюжетообразующем временном разломе, и, собственно, начинается сериал.

И если использовать нормальный «горизонтально-вертикальный» подход традиционного американского полносезонника, хотя бы на уровне первого сезона «Под куполом», то получается такая вполне расслабленная полумистическо-полудетективно-полуфантастическая история с вовлечением пары-тройки фантдопущений оригинала. Другое дело, что кинговской патентованной атмосферностью зрителя балуют недолго и быстро погрязают в странных разборках картонных персонажей между собой. Однако в данном случае снимали короткосезонник, причём без всякой определённости на продолжение, и такой привычный, да в общем и неискоренимый подход, лишённый особой авторскости, и заточенный только на попытки воссоздания хотя бы эпохи, быстро выливается в проблему.

Сериал буквально мечется между жанрами, теряя по пути всякую связанность. Только ты привыкнешь к довольно картонным компьютерным задникам и погрузишься в атмосферу триллера (всё начинается, как в книжке, с истории про маньяка Дюамеля), как всё бросают и возвращаются к, собственно, Кеннеди. Только ты настроишься на расследование вокруг Ли Харви Освальда (в исполнении этакого юного клона Броуди из «Родины», что постоянно выбивает тебя из колеи), как шпионский детектив бросают на полдороге, чтобы увлечься двойной и потому особенно назойливой мелодрамой.

В итоге вместо того, чтобы менять туда-сюда историю (у Кинга было шесть, что ли, итераций), главгерой то защищает права чернокожих, то борется с новым мужем-маньяком (вот проблема-то у них с мужьями), то оттаскивает самозванного помощника от Марины, не успевая вообще никуда, а в конце тупо получая по балде и чуть не проспав выстрелы в Далласе. Так пролетает 7 серий, а подвижек никаких, словно впереди — ещё минимум 5 сезонов по 20 серий, а не уже самый финал. И только на нём создатели сериала словно берут себя в руки и снимают ровно то, что должно было происходить весь фильм — общение с Жёлтой Карточкой (в книжке они были разных цветов в разных реальностях), вставной постапокал, вообще тема опасности правок истории, наконец, романтический финал.

В итоге никаких оригинальных версий убийства Кеннеди с экрана так и не прозвучало, а сам ключевой момент спасения выглядит анекдотом. От обилия вылизанных до блеска ретро-автомобилей весёлых расцветок под конец уже просто рябит в глазах. Количество офигительных историй для мини-сериала ну просто зашкаливающее. Куча лишних персонажей. Да и вся суть кинговской идеи оставлена на самый потом, приятно удивляя, но не отменяя вопиющую невыстроенность всего остального. Мелодраму с триллером и детектив с фантастикой поженить до конца так и не удалось, да не было и особых попыток, а количество одноногих собачек в кадре не просто велико — оно зашкаливает за все санитарные нормы. Если сравнивать с играющим на этом же поле прошлогодним «Человеком в высоком замке», то тот оказывается на голову выше и в детективном, и в атмосферном, и в персонажном плане, хотя в смысле близости к первоисточнику они идут примерно вровень.