Полуночное небо

Рецензия: Мне бы в космос

После успеха своего дебюта Клуни-режиссёр некоторое время продолжал увлекаться историческими ретроспективами, но куда больше его интересовала не эпоха, а встроенные в неё социальные конструкты, так что после «Субурбикона» перемещение автора на поле окончательно жанрового кино выглядело вполне логичным, тем более что последние годы креатив под лозунгом «космос как предчувствие» стал донельзя популярен. И «Полуночное небо» с самого начала позиционирует себя такой авторской социально-философской фантастикой вроде «К звёздам», со всеми традиционными её недостатками.

Берётся максимально бесформенный, но очень страдательный герой, помещается в вынуждающие обстоятельства, вокруг него накручивается некоторое количество полупрозрачных родственников, от которых он некогда максимально отдалился (и они от него), и вот, в рамках седины в бороду и конца света в ребро герой вместе со зрителем последовательно деконструирует на глазах последнего свои фрейдистские проблемы, закрывает последовательно все гештальты и вообще достигает просветления. Почему-то при этом предполагается, что зрителю всё это авторское самокопание будет интересно. На самом деле нет, и вот почему.

Проблема даже не в том, что всё-таки женившемуся недавно Клуни-актёру категорически не идёт седина в бороду, и лучше бы он взял на главную роль Гибсона, проблема в сценарии. Он настолько пустой, хотя и написан по целой книжке, что его буквально приходится за уши вытаскивать на экран, выдумывая на ходу вставные аттракционы и вымучивая скрытые смыслы, которые потом всё равно приходится старательно объяснять, но эти объяснялки всё равно противоречивы и недостаточны. Всё-таки, Земля погибла от чего? Куда все так спешно улетели с арктической базы и зачем, если всё равно каюк? Почему экспедиция решила, что это пропала связь, и ни слова не знала о произошедшем на Земле, хотя там явно не случилось ничего мгновенного. Каким чудом экспедиция за считанные дни вернулась к Земле? Откуда у Юпитера взялся новый, ранее не существовавший спутник с пригодной для дыхания атмосферой, жидкой водой и даже жизнью? В конце концов, у вас там всё-таки полярный день или полярная ночь?

Если с воображаемыми собеседниками и преодолением трудностей на пути от одной станции к другой тут проблемы (и ближе к середине повествование начинает напоминать свежую серию «Арчера», только насупленную), то с нф-составляющей вообще беда. Экспедиция в лучших традициях «Москвы-Кассиопеи» тут только и делает, что бегает в голографическую комнату вместо того, чтобы заниматься делом. Астронавты, отправленные в дальний космос, впервые занимаются ВКД и вообще представляют собой традиционную для нынешнего времени команду суицидников из сериала «Вдали», которые ничего не умеют, в том числе проложить нормально курс, зато активно тыкают в панельки с умным видом, а-ля «Авеню 5», а в конце уходят в закат почище главного героя. То есть общая заявка была чуть ли не на новый «Солярис» в изложении Содерберга, но в итоге не получилось даже «Высшее общество», с которым у него куда больше общего, чем может показаться. Любые же визуальные и сюжетные совпадения с «Гравитацией» и тем более «Европой» следует считать заведомо ложными, до обоих фильму так же далеко, как Рогозину до Марса.