Кролик Джоджо

Рецензия: Воображая Гитлера

У «Кролика Джоджо» идеальный тайминг. За два года Тайка Вайтити из локальной новозеландской знаменитости превратился в одного из самых ценных режиссёров «Диснея», и значит, и всего Голливуда, а это, безусловно, лучшее время для любого автора, чтобы снять личное кино с полным карт-бланшем.

Но Вайтити не то чтобы воспользовался им в полной мере. Искренне, но он сделал вполне конъюнктурное кино для американского проката, потому что со времён прошлой президентской гонки обсуждение альтрайтов и нацизма в американских медиа разгорелись до масштабов австралийских пожаров, и конечно, либеральная часть продюсеров не могла не помочь Вайтити лишний раз пошутить про всё это.

Только много шутить он не стал. Маскировка под Веса Андерсона почти полностью осталась в трейлерах и вступлении самого фильма. Потом это другое кино, где сатирический фарс появляется почему-то лишь в эпизодах с Рокуэллом в его классическом амплуа для второстепенных ролей — обаятельного алкоголика-фаталиста с добрым сердцем, пускай теперь и в форме нациста.

«Джоджо» формально сохраняет баланс между комедией и драмой, но проблема в том, что в фильме намного больше прямолинейных нравоучений, чем едкой сатиры. Почти все сцены и диалоги призваны высмеять, насколько глупы нацистские взгляды, и это похоже на повторение одной и той же мысли раз за разом, одной и той же шутки, только в разных вариациях. Тут почти нет человеческих диалогов. Только речь автора. Иногда Вайтити всё же отвлекается и просто стебётся, как в сцене с зигованием Гестапо, тренировкой в бассейне или в каких-то мелочах, быстрых бытовых зарисовках под рок-н-ролл, но этого мало. Как мало самого Вайтити в роли воображаемого Гитлера, и как ещё меньше смешного в этой его роли.

То есть, отдельными моментами это великолепное кино. Дети такие же талантливые и убедительные, как в «Охоте на дикарей», а сцена с бабочкой и туфлями — на грани гениальности, но в итоге это не сатирическое «Королевство полной луны» и далеко не «Гранд Будапешт», а ещё одна «Форма воды», где всё живое, настоящее, дающее повод для дискуссий и вызывающее наибольшую эмпатию — всё это связано с одним только левым Рокуэллом, который по сценарию наверняка был карикатурнее и проще. Симптоматично, что в конце все танцуют.