Карточный домик

Рецензия: Сезон 3: Петров опять всех переиграл

Второй сезон «Карточного домика» обещал сериалу выход на новый уровень зла, которой является такое грязное дело как политика. Фрэнсис Андервуд наконец забрался в президентское кресло, и теперь должен был развернуть своё эго во всю циничную мощь. Однако с первых же кадров третьего сезона выяснилось, что герою Кевина Спейси на новом месте оказалось неуютно — идеальный игрок под ковром, будучи вытащенным на поверхность публичной политики, он резко взбледнул и скукожился. Первые полсезона бывший харизматик потерянно бродит по Белому дому, пытаясь понять, что он делает не так, и чего всё на свете валится из рук, а тут его ещё вдруг перестали воспринимать всерьёз и держат за клоуна.

Прочие персонажи тоже резко потеряли стараниями Бо Виллимона какую бы то ни было цельность. Внезапно выживший Даг Стемпер разминает сухожилию и всеми усилиями пытается доказать Андервуду, что они оба ещё торт, очередная (да ещё и грубо сменённая на середине серии) журналистка невнятно что-то пытается нарыть, Джеки Шарп и Реми Дентон разводят мудовые рыдания, а многочисленные политические противники главгероя даже не пытаются изображать что-то осмысленное — просто время от времени вытирают ноги об Андервуда и его маловразумительную, да и малоподходящую для демократа программу «Америка работает».

Куда крестьянину податься? Новоиспечённому «мистеру президенту» приходится срочно двигать во внешнюю политику, тем более что попросившейся в постпреды Робин Райт до того явно нечего было играть, да и вообще, из деятельной Клэр Андервуд пассивно стоящая в сторонке и делающая умное лицо Первая леди как-то не очень выходит. Тут же на повестку дня вылезает эдакий дружеский шарж на Путина, достаточно комплементарный (к облегчению купившего сериал «Первого канала», а могло получиться и вот так) и даже наличие в кадре живых Алёхиной, Толоконниковой и Верзилова не портит пир духа — поскольку президент Петров у Бо Виллимона получается на голову (в том числе и физически) выше всех своих «международных партнёров», так что ближе к концу сезона Андервуду опять, несолоно хлебавши, приходится возвращаться к чисто американским электоральным фокусам.

А это мало того, что уже сто раз было (вплоть до самоповторов, что даже создатели чувствуют), да ещё и, наложившись на финал линии с писателем, в целом совершенно мелодраматично (по «50 оттенков серого» включительно), так ещё и местами просто притянуто за уши, в результате чего сюжетные линии обрываются произвольным образом и вдруг, все плачут, все жалуются, а некоторые мрут уже буквально от тоски. Тянувшаяся весь сезон невесть зачем закадровая Рэйчел вообще выходит форменным недоразумением, а лучшей серией остаётся шестая (про гей-активиста), это из тринадцати-то. К следующему сезону (он как раз официально объявлен) «Нетфликсу» придётся изрядно нажать на авторов, дабы те не слили сериал окончательно. Андервуду пора эволюционировать.